|
Написал новость: Opanasenko
Музей Альбертіна відкриває виставку акварелі Рудольфа фон Альт
Ця презентація, яка є другою частиною святкової виставки, присвяченої тристаліоні Князівства Ліхтенштейн, присвячена віденській акварелі від епохи бідермейера до реалізму. Майже 100 найкрасивіших акварелі вказують на величезні знання, що лежать в основі князівської колекціонування, забезпечуючи відповідний огляд акварельного мистецтва цієї епохи.
У віденській традиції акварельного живопису, спонтанне поводження зі світлом і забарвленням відіграє центральну роль, передаючи інтенсивність і присутність, які навряд чи можна досягти в інших засобах масової інформації. Це бачиться в тому, як блискуче розкіш аристократичного домашнього декору відображає Рудольф фон Альт у своїх зображеннях представницьких інтер'єрів віденських ліхтенштейнських палаців, які сім'я замовила протягом декількох десятиліть. Княжа родина також утримувала численні маєтки за межами Відня, а незрівнянно жваві враження Альт від палаців Валтіце і Ледніце разом з їх оточенням дають нам важливі нагадування про минулий світ, повний краси і багатства.
У контексті цієї надзвичайно багатогранної ери австрійської художньої творчості, віденське портретність має виняткове значення: представницькі портрети Ліхтенштейнів та інших учасників віденського суспільства Моріца Майкла Дафінгера вражають глядача поряд з швидкими акварельними нарисами Петра Фенді. Як зразковий огляд лише найкращих робіт на папері, ця виставка в Музеї Альбертіна ілюструє виняткову різноманітність колекції графічного мистецтва князівської родини, яка, як побічний ефект широкого художнього меценатства, постійно була оточена аквареллю та акварелістами у повсякденному житті.
Вступ
У першу чергу для монументальних творів Рубенса, колекції мистецтв Ліхтенштейну відомі в усьому світі. Поряд з музеєм Альбертіна, княжі колекції фактично зберігають найкращі та найзначніші запаси акварелі від віденського бідермейера. Дев'ятнадцяте століття було одним з найбільш процвітаючих періодів у довгій історії князівської династії: клімат політичної розрядки після Віденського конгресу 1815 року спричинив за собою економічно міцні позиції, що дозволило князям вводити твори у провідних художників свого часу.
Найважливішим колекціонером епохи був князь Алоїс II (1796–1858), який разом зі своєю дружиною, принцесою Франціскою (1813–1881), став суттєвою рушійною силою віденського бідермейера. Його патронатом завершили інтер'єри Рудольф фон Альт (1812–1905), який, як чутливий літописець, задокументував величний стиль для прикраси княжих палаців і майстерно виклав текстури штукатурки, настінних покриттів, люстр і дорогоцінних меблів. .
З іншого боку, Петро Фенді (1796–1842), задекларований художник-жанр, присвятив себе інтимному повсякденному життю дітей князівської пари, захопивши їх неперевершеною легкістю і бадьорістю, поки вони були поглинені своєю п'єсою або навчанням. Джозеф Хогер (1801–1877) працював вчителем малювання для нащадків Ліхтенштейна і супроводжував його подорожей. Під князем Йоганом II (1840–1929) він дійшов до великодушних пожертвувань установам в країні і за кордоном: не тільки музеї у Відні зобов'язані своєю всеохоплюючою бідермейєрською власністю колекції, яка складалася з декількох сотень творів Фердинанда Георга Вальдмюллера, Фрідріха Гауермана, Фрідріх фон Амерлінг.
В останні десятиліття князь Франц Йозеф II (1906–1989) і особливо князь Ганс-Адам II (1945 року народження) досягли численних важливих покупок у цій сфері: великий знавець, князь Ганс-Адам II набуває значних груп шедеврів Рудольф фон Альт і його сучасники. Сьогодні колекції Ліхтенштейну налічують понад 1000 творів кращих акварелістів ХІХ століття.
ВВЕРХ
|
